攝影及后期處理實踐篇2光線和色彩

攝影的藝術攝影及后期處理技術主講：林巍數碼單反攝影教程二、光線和色彩關于光線攝影（）=希臘語“”（光）“”（描畫）?！皵z影是用光來繪畫”，攝影就是光線的藝術，“光線改變作品的效果”，用光線表達和情感需要了解光線的特性：不同光源條件下可以進行不同效果的攝影二、光線和色彩種類：人造光自然光連續發光——泛光燈和聚光燈（室內攝影使用）聚光燈（直射光）：強硬光束、陰影濃重、輪廓分明泛光燈（漫射光）：柔和光、陰影淺、輪廓模糊瞬間發光——閃光燈（室內室外使用）一般指太陽光。不同天氣陽光特點：晴空——直射光，早晚強度低，適合拍攝，正午強度高，反差大，拍攝不容易成功；多云——有方向的漫射光，強度中等，反差不大，上午下午適合拍攝；陰天——無方向的漫射光，強度中等，反差小，全天適合拍攝；雨天——無方向的漫射光，強度低，反差小，但因光線不足，不適合拍攝。強度：二、光線和色彩直射光來自一個方向（點光源）、成像實邊重、形成很重陰影（聚光燈、晴空陽光）方向性漫射光有一定的方向性，陰影比直射光的淺，但仍清晰（反光板、柔和的閃光燈、經過物體反射的直射陽光）完全漫射光沒有方向性、成像邊緣模糊、柔和、陰影?。ǚ垂獍?、多云天氣）二、光線和色彩角度：順光——來自相機后面（大眾化）側光——來自拍攝主體和相機的側面（藝術化）——又分側逆光和側順光以及度側光逆光——來自拍攝對象的后面（藝術化，有時候需要補光）頂光——來自拍攝主體的上面（壓抑）底光——來自拍攝主題的下面（鬼光）二、光線和色彩順光大部分光線都從正面照亮被攝體，我們稱之為順光如：證件照、閃光燈特點：拍攝的景物明亮、鮮艷，色彩還原真切，景物的陰影極少。缺點：凹凸、紋理均有強光照射而失去了線條感，畫面缺少反差。二、光線和色彩側光光線從被攝體的側面照射過來，就被稱為側光特點：景物側面受光，受光的一面很亮，接受反射光的部分較暗。反差大側光非常強調被攝體的輪廓和表面質感，因為它會在凹凸處留下濃重的陰影。二、光線和色彩逆光光線從被攝體的后面照射過來，就是逆光通常，逆光在拍攝中都是被盡量避免的，因為逆光會讓背景相當明亮，但主體一片漆黑，只有輪廓，沒有層次。逆光可以鮮明地勾勒出被攝體的輪廓，曝光正確時，可以得到畫面亮麗、反差較強，立體感明顯的作品二、光線和色彩頂光與腳光被攝體垂直方向的角度如：正午的陽光下，容易形成極大的反差，人物容易形成陰陽臉，景物容易形成近似剪影狀態。二、光線和色彩基本用光方法人像思考拍攝效果，準確布光建議人像攝影創作之前，先思考最終效果，畫草圖，考慮布光設計；室內人像合理布光，并試拍幾張看效果；室外人像要先踩點，觀察自然光線變化和天氣因素，有必要試拍。人像常用的用光方式：順光——大平光，人像沒有立體感側順光——有藝術感的用光，人像有立體感，但光比不宜過大；逆光——背景光會產生眩光，人像可能太暗，閃光燈補光；側逆光——比較出彩的方式，人像有輪廓光，迷人，合適補光；眼睛是人的窗戶，眼神光不可少，可以適當補光突出眼神合適的測光方式中央重點或點測光比較適合表現人像；保證重要部分的測光，比如臉；曝光要注意光線變化隨時根據光線情況調整曝光值，以及考慮補光措施；每種光源都有它自己的顏色，或者稱“色溫”，從紅色到藍色，各有不同。蠟燭、落日和白熾燈發出的光線比較接近于紅色，它們在畫面中呈現的光線色調就是“暖調”的；清澈的藍色天空則會讓畫面中呈現藍色的“冷調”。了解色溫，給照片最真實的色彩色溫二、光線和色彩不同的光線、甚是不同時刻的同一束光線，都會有不同的色溫，比如中午的陽光要比日出時的陽光和鎢絲燈的光線藍一點。而這種色溫的差異很容易導致拍攝時產生色偏現象。溫度：單位：（開爾文）不同溫度的光形成不同的色溫。暖色和冷色人所理解的暖色－紅色，冷色－藍色；色溫表上的暖色－藍色，冷色－紅色；色溫越高，光色越偏藍；色溫越低則偏紅。一天中自然光線的變化，冷色調－暖色調－正常色調－暖色調－冷色調；（示例）正常色溫–調節色溫－白平衡。二、光線和色彩不同時段的色溫對攝影的影響色溫因為地球的自轉運動，所以太陽光的光譜變化明顯。而此光譜的改變，就會在一定程度上影響到了景物的色彩。比較顯著的有以下三個時段：日出前和日落后日出前和日落后，景物被太陽散射光照射，光源色溫偏高，光譜中有較多的藍紫光，所以天空呈淺藍紫色，而景物的色彩也會受到微弱的淺藍紫色影響。日出后和日落前日出后和日落前的短暫時刻，景物色彩豐富，冷暖對比鮮明。日出時所拍攝的色調，多為黃色；而日落后所拍攝的景物色彩多為橙、紅色調。要注意的是，日出前或日落后的光線通常是柔和并具接近單色的，這時候的光比較暗淡，所以拍攝時通常要用較長的曝光時間。。正午正午的這一段時間里，色彩清楚明亮，可以準確地映射在照片上。如果在晴天的中午拍攝，陽光會使拍攝的景物更趨近于自然色，能準確地反映各種事物的原色調。不同性質的光源會在畫面中產生不同的色彩傾向，而我們的視覺系統會自動對不同的光線作出補償，所以無論在暖調還是冷調的光線環境下，我們看一張白紙永遠還是白色的。但相機則不然，它只會直接記錄呈現在它面前的色彩，這就會導致畫面色彩偏暖或偏冷。相機的白平衡控制，是為了讓實際環境中白色的物體在你拍攝的畫面中也呈現出“真正”的白色白平衡色溫白平衡極限效果簡單說就是：修改白平衡設置可以讓我改變相機“觀看”光線的方式和結果只要保證白色的物體在畫面中呈現出準確的、沒有偏色的白，那么畫面中所有的其他顏色就也會得到準確的還原。通過特定的按鈕或者菜單項，你的相機提供了相應的控制，讓你可以調節白平衡設置，來與當前實際的光線條件相匹配。在大多數情況下，默認的自動白平衡（）設置都能為你帶來不錯的效果。不過，自動白平衡也有它自己的局限性。只有在一個相對有限的色溫范圍之內，它才能夠正常工作，如在夜晚的室內拍攝時，它常常會使畫面偏橘黃；而在黎明時分拍攝時，它也會使畫面偏藍。對于這一點，相機的生產商們也非常清楚，所以除了自動白平衡，相機中還會提供一系列白平衡預設，來應對更多特定的光線環境。如何設定一個“錯誤”的白平衡自動白平衡設置會將日出或日落場景中的橘黃色光線統統“吞掉”，因為相機會傾向于獲得中性的色彩，從而導致整個畫面顯得蒼白。在拍攝此類場景時，為了最大程度地表現當時的暖調色彩，可以將白平衡設置為自然光預設之一，比如日光、多云或陰影。二、光線和色彩基本用光方法風光判斷光線情況強度——直射光突出重點主體，漫射光營造環境氣氛；角度——讓景物更清晰有層次和空間感；色溫——判斷當前色溫，控制好白平衡，讓景物更有表現力。此外，還要對最后成像畫面有預知能力，控制好各部分細節。合適的測光方式對重要部分進行測光，并綜合考慮整個畫面曝光結果，推薦中央重點測光模式；平衡好最亮或最黑的部分在畫面上的比例，特別是要避免大面積死黑或死白，以獲得更好曝光視覺效果；曝光過程要及時調整隨時觀察光線的變化，調整好新的曝光值；必要時，采用包圍式曝光，不同曝光組合多拍幾次，并累計經驗。二、光線和色彩小結：學會觀察和判斷光線的強度、色溫以及角度；多使用中央重點測光和點測光，用光更具藝術效果；盡量不要拍攝大反差光線的畫面，或者進行減低反差的措施；不要為了用光而用光，突出主題才是最重要的；注意經驗的積累，平時多嘗試不同的用光方法。二、光線和色彩色彩的特性三大基本特性色調（色相）、明度、飽和度（示例）色彩模式色彩空間　　、影響色彩的三要素：光源、物體本身和觀察者（紅綠藍）主動發光體增色法（青、品紅、黃）被動發光體減色法二、光線和色彩色彩心理色彩，對人來說，賦予了情感。所謂色彩心理，就是看到色彩引起的情感反應。色彩心理與年齡有關嬰兒～歲歲～歲男生～歲女生隨著年齡的增長，逐漸向復色過渡，向黑色靠近。年輕人喜歡亮麗色彩，中年人喜歡深沉飽和度不高的色彩，老年人喜歡平和色彩。二、光線和色彩色彩心理色彩，對人來說，賦予了情感。所謂色彩心理，就是看到色彩引起的情感反應。色彩心理與職業有關體力勞動者喜愛鮮艷色彩腦力勞動者喜愛調和色彩農牧區喜愛極鮮艷的成補色關系的色彩二、光線和色彩色彩心理高級知識分子則喜愛復色、淡雅色、黑色等較成熟的色彩二、光線和色彩色彩心理色彩心理與社會心理有關由于不同時代在社會制度、意識形態、生活方式等方面的不同，人們的審美意識和審美感受也不同。古典崇尚和諧色，現代崇尚對比色。流行色，則隨著時代變化。二、光線和色彩色彩心理共同的色彩感情人類生理構造和生活環境等方面存在著共性，所以有著共同感情色彩。色彩的冷暖：冷感——藍青紫、白色、高明度、低純度二、光線和色彩色彩心理色彩的冷暖：暖感——紅橙黃、黑色、低明度、高純度二、光線和色彩色彩心理色彩的軟硬感：明度高、純度低、弱對比——軟感明度低、純度高、強對比——硬感二、光線和色彩色彩心理色彩的強弱感：低純度、低對比度——弱感高純度、高對比度——強感二、光線和色彩色彩心理色彩的明快感與憂郁感：深暗而混濁、弱對比——憂郁感明度高、鮮艷、強對比——明快感二、光線和色彩色彩心理色彩的興奮感與沉靜感：沉靜感低純度、低明度、冷色系、弱對比興奮感高純度、高明度、暖色系、強對比二、光線和色彩色彩心理色彩的華麗感與樸素感：樸素感低純度、低明度、弱對比華麗感高純度、高明度、強對比二、光線和色彩色彩心理常見色彩心理：紅色：熱烈、喜慶、溫暖、奮進、熱情。綠色：生機、和平、涼爽、平靜、希望。藍色：廣闊、清新、冷清、寧靜、靜寂。黃色：高貴、莊重、光輝、溫順、光明。青色：堅強、圓順、冷清。橙色：華美、豐碩、甜蜜、享樂。紫色：深沉、穩重、神密、寒冷。白色：神圣、純潔、素靜、稚嫩。黑色：神密、悲哀、穩重、力度、死亡?；疑浩胶?、渾厚、溫存、穩重。褐色：沉穩、淳厚、嚴密、深沉。黃色：貴重、高雅、華麗、正統。銀白色：高潔、素雅、柔軟、明亮。品紅色：溫柔、樸實、坦率、平和。二、光線和色彩３調和色和對比色調和色：相鄰的色彩安靜、和諧、養眼古典派對比色：相對的色彩，又叫互補色熱鬧、視覺沖擊、不安、現代派二、光線和色彩３調和色和對比色調和色對比色二、光線和色彩如何表現色彩過分調和色——模糊、單調、乏味過分對比色——刺眼、不安、暴躁色彩刺激調和的目的色調既鮮艷奪目、強烈對比、生機勃勃、而又不過于刺激、尖銳、眩目。二、光線和色彩如何表現色彩面積法色相對比強烈的雙方面積反差拉大，一方大面積，穩定的主導地位，另一方小面積從屬性質。二、光線和色彩如何表現色彩阻隔法（色彩間隔法、分離法）強對比阻隔：將色相對比強烈的各高純度色之間，嵌入、銀、黑、白、灰等分離色彩的線條或塊面，以調節色彩的強度，緩沖原配色。二、光線和色彩如何表現色彩阻隔法（色彩間隔法、分離法）弱對比阻隔：補救因色彩間色相、明度、純度各要素對比過于類似而產生的軟弱、模糊感覺。如較接近的淺色組合，用深色線條作阻隔處理，使之清晰、明朗、有生氣。二、光線和色彩如何表現色彩統調法在多種色相對比強烈色彩進行組合的情況下，為使其達到整體統一、和諧協調之目的，往往用加入某個共同要素而讓統一色調去支配全體色彩的手法，稱為色彩統調。色相統調：如黃綠、橙、黃橙、黃等色彩組合，其中由黃色相統調。二、光線和色彩如何表現色彩統調法明度統調：如淺綠、粉紅、淺灰等色的組合，由白色統一成明快、優美的“淺彩”色調。二、光線和色彩如何表現色彩統調法純度統調：如藍灰、綠灰、灰紅、紫灰、灰等色彩組合，由灰色統一成雅致、細膩、含蓄、耐看的灰色調。二、光線和色彩如何表現色彩消弱法減弱色相對比強烈的色彩對比，避免矛盾、刺眼、生硬，增強畫面的成熟感和調和感。二、光線和色彩如何表現色彩綜合法如黃與紫色組合時，用面積法使黃面小，紫面大，同時使黃中調入白色，紫中混入灰色，則變成淡黃與紫灰的組合，感覺既有力又調和，這就是同時運用了面積法和削弱法的結果。二、光線和色彩小結：相機記錄的色彩和人眼看到的不同；色彩反應色彩心理，每個人的喜好不同，沒有所謂“真實的色彩”；如果說到“真實色彩”，往往是指色溫時候的色彩；色溫越高，色調越偏藍偏冷，色溫越低，色調越偏紅偏暖（此處冷暖指心理感受）；古典派喜歡調和色彩，追求寧靜和諧，容易出經典，現代派喜歡對比色，追求視覺刺激，往往緊跟時代潮流，不易成為經典；